쓰기의 방향은 크게 두 가지가 있는데, 하나는 국부적인 획과 모양을 추구하는 것이고, 다른 하나는 전체 한자의 구조와 배치를 추구하는 것입니다.Wang Fangzheng은 후자를 추구합니다.구체적으로, 각 단어의 가장 일반적이고 친숙한 구조와 배치를 깨고, 확대해서는 안 되는 것은 확대하고, 축소해서는 안 되는 것은 축소하고, 늘이면 늘어나지 않으며, 넓어지면 안 되고, 비어 있으면 안 됩니다. 공허하고, 깨지지 말아야 할 곳이 무너져 획 하나하나가 통제 불능인 것처럼 보이고, 캐릭터 전체의 무게 중심이 흔들리지만, 결국 새로운 균형이 형성된다.단어는 여전히 같은 단어이지만 증가와 감소가 연결되어 있습니다.창작 과정은 글을 쓰는 것이 아니라 그림을 그리고, 직소 퍼즐을 맞추고, "오래된 캐릭터"의 획을 하나씩 분해하고 변형시킨 다음, 비뚤어지고 금이 가는 "새로운 캐릭터"로 다시 분할하는 것입니다.형용사를 사용하여 이 글꼴을 설명하면 서투른, 완고한, 게으른 세 단어가 상대적으로 가깝습니다.

쓰기의 방향은 크게 두 가지가 있는데, 하나는 국부적인 획과 모양을 추구하는 것이고, 다른 하나는 전체 한자의 구조와 배치를 추구하는 것입니다.Wang Fangzheng은 후자를 추구합니다.구체적으로, 각 단어의 가장 일반적이고 친숙한 구조와 배치를 깨고, 확대해서는 안 되는 것은 확대하고, 축소해서는 안 되는 것은 축소하고, 늘이면 늘어나지 않으며, 넓어지면 안 되고, 비어 있으면 안 됩니다. 공허하고, 깨지지 말아야 할 곳이 무너져 획 하나하나가 통제 불능인 것처럼 보이고, 캐릭터 전체의 무게 중심이 흔들리지만, 결국 새로운 균형이 형성된다.단어는 여전히 같은 단어이지만 증가와 감소가 연결되어 있습니다.창작 과정은 글을 쓰는 것이 아니라 그림을 그리고, 직소 퍼즐을 맞추고, "오래된 캐릭터"의 획을 하나씩 분해하고 변형시킨 다음, 비뚤어지고 금이 가는 "새로운 캐릭터"로 다시 분할하는 것입니다.형용사를 사용하여 이 글꼴을 설명하면 서투른, 완고한, 게으른 세 단어가 상대적으로 가깝습니다.